#106

Расскажу-ка я маааленькую сказку под названием "Они но Йору 2009"...XD
Для начала, и самое главное - мы были с кои. да-дада *__* Думалось, что опоздаю я, ан нет, опоздал он XDDD Отыскали ДКмы быстро(мне не удалось обаять ту тетушку..T_T), и влились в окружающую массу тоже быстро XD рандомный случай ХД :
- Не смотри >_< *одеваю сеточку для парика*
- ...но это так мило.. xDDDDDD *ржет в стену*
=DD
Самое главное, фест прошел без инцидентов XD Cтоящих сценок/дефиле было от силы несколько, а от некоторых караоке-выступлений я закрывал уши Х_Х все четверо.XD
Зато ведущие - ведьма и вампир - очень мне напомнили наших с кои героев..ггг xDDDD Ох, как я много плохого набрался за этот день XDD
И *гордо* мы отсидели/отходили весь фест до конца. Я вернулся в пол 12 ночи, но был счастлив XDD
Рандомный случай ХДД:
- *листает мангу с аафигенными бисненами* ..к черту уши XD *cнимает их*
...
Через минут десять это же повторяет и другой XD
И еще Кё и Соби подарили нам плакат с Нацу и Йоджем *________*
Кёё ** *каваится с персонажа, но не косплеера ХД*
Но все равно они были кавайны *,.* Надо их найти вконтакте ><
.. Плакат будет ездить из Питера в Москву, и обратно XDDD
Знакомых на Они но Йору было оччень мало >< Нее-тян, да и еще кто-то..о_о
Фоткались, вроде как, не много, но если я и это найду - мне хватит ХД
Рандомный случай:
*уже выйдя из ДК и направляясь к метро*
*анимешники впереди что-то напевают*
- Собираем пати на метро..XDDDD
- !! хДДД
На кои плохо влияет луна, но мне нравится ♥ ^^
...завязываю с постом, ибо мне надо как-то оправляться от похмелья, которое взялось неизвесть откуда XD
Дзя нэ~

---

#105

02.10.2009 в 21:51

Пишет  Трахни небо:

еще

---

#104

Ветер с севера
Спой мне о доме моём
Что посмела забыть.©Тэм

Еее, кои в Москве *.* Возможно, сегодня даже встретимся*.*
А еще у меня как обычно важные вещи делаются в последний момент ХДД
*смотрит на выкройки игрушки и некрашеный ободок из-под некомими*><""""
C пятницей всех, кто читает этот пост х))
зы. Выщипывание бровей - это не для слабонервных xDDDD

---

#103

Радость моя и по совместительству кои скоро сядет в поезд и отправиться в Москву *__________* А завтра утром уже приедет *___*
У меня точно, точно не растут крылья? :]

---

#102

На будущее, чтоб не забыть:
отписать об моем отношении к одной фразе.
Дописать фанфик
пнуть Ича, если он не зарегится здесь в пятницу
И вообще, о своем холодном отношении к случаю, который должен был вызвать хоть какую-то реакцию, но не такую.

---

#101

29.09.2009 в 10:00

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись месяца!

Пишет  Neko:

Полезное и интересное для начинающих писателей
1. Тренировка.
Способ простой. Садитесь и печатаете. Только не роман, а что-угодно общим весом в 1-2 а. л. Пусть это будет просто какой-нибудь отрывок. Что-нибудь из того, что вы планируете использовать в своей книге или придуманная вами «другая» концовка какого-нибудь известного произведения популярного автора. Неважно, главное — пробовать себя там, где ничего испортить не получится.
Написали? Теперь отложите в сторону и переждите неделю-полторы. По истечению срока снова возьмите в руки и тут же отредактируйте. Затем, переждите еще день-два. Когда все это будет сделано, попробуйте прочитать то, что получится, как чье-то чужое, ничего не исправляя. Сводит зубы? Ничего, так и должно быть. По исполнению всех процедур отправьте ваш труд в корзину. Свою функцию он выполнил. Много времени вам эта тренировка не сэкономит, но польза будет.

Продолжение

2. Сюжет и план.
Должен быть прописан от и до, во всех подробностях еще до того, как вы как вы приступите к тексту романа. Разумеется, по ходу написания он будет и должен меняться, иногда даже кардинально, но первый вариант должен быть готов, до того, как вы возьметесь за текст.
a) Сюжет и главная идея первого романа — это почти всегда Главный Герой. Он говорит от первого лица и на 95 процентов обладает характером автора. Это что-то вроде посвящения в писатели: Главный Герой плюс Классический Набор Штампов. Стремиться к этому глупо, но и бояться не надо.
б) С идеей все ясно. Теперь, план. Как уже говорилось выше, подробный качественный план и автор-новичок — вещи по своей сути несовместимые. Делаем следующее. Берем блокнот (не очень большой, чтобы поместился в карман, и на проволоке, чтобы было легко вырывать страницы), ручку и начинаем придумывать. Начало и конец — это необходимый минимум. Откуда герой начинает свой путь (деревня, тюрьма, плен, бега, королевский дворец, амнезия, путешествия из мира в мир и т. д.) и где он его должен закончить (трон, власть, свадьба, победа над Злом или все предыдущее вместе). Этого хватит, чтобы начать.
в) Середина — в дебютном романе почти всегда закономерный путь от первого ко второму. Более старательным и терпеливым советую так же придумать начало и конец для каждой из сюжетных линий романа. Конечно, если их у вас больше, чем одна. Можно еще прописать основных персонажей, но это уже для сильных духом. Скорее всего, к тому, что подробный план необходим, вы придете уже по ходу написания первой книги.
г) Если ваши герои путешествуют — рисуйте карту. Хотя б для самого себя. Но лучше все же отнестись к этому моменту серьезно. Посчитайте (примерно) расстояния, определитесь с полушарием (северное или южное) и с климатическим поясом. Ну и конечно, не забывайте о логике. Столицы торговых государств редко располагаются в центре безлюдных пустынь.

Типы возникновения и развития замыслов
1. Литературное подражание. Характерно для начинающих. Молодой человек читает книгу, увлекается, хочет написать что-то подобное, похожее, — и пишет по сути то же самое, но, естественно, хуже. Мертворожденное дитя. Результат — литературная вторичность, эпигонство. Начальный импульс можно сформулировать так: “Эх, напишу-ка и я так же, и чтобы было интересно”. Через это проходит большинство пишущих.
2. Литературное развитие. Как говорится, хороший писатель начинает там, где плохой закончил. Писатель читает книгу и натыкается на произведение или эпизод, близкие ему по творческой манере, но, на его взгляд, не развитые, не использовавшие богатые возможности материала, коллизии. Это подобно передаче эстафетной палочки: он берет готовое и идет дальше.
Так обычно работали Шекспир и Дюма: малозначительные сочинения разворачивались в блестящие романы и драмы. “Как здорово это можно написать, какие возможности!”
3. Литературное отрицание. При чтении книги, и хорошей, у писателя возникает мысль-протест: “А если сделать наоборот? Надо попробовать иначе. Нет, на самом деле все не так”. Хемингуэй переосмыслил и вывернул наизнанку “Идиота” Достоевского, заменив добрейшего и беспомощного Мышкина боксером Коном в “Фиесте”.
4. Дареный сюжет. Здесь замысел берется в готовом виде, если подходит писателю. Известна история о том, как Пушкин подарил Гоголю, желавшему написать комедию, сюжет “Ревизора”.
5. Услышанная история. Писатель может взять ее за основу произведения, более или менее изменив. Или, отталкиваясь от нее в самостоятельных рассуждениях, придумать иную, имеющую отдаленную общность с начальной или вовсе ей противоположную. Так, рассказ Семена Альтова “Геракл” основан на одесском анекдоте, в свою очередь основанном на подлинном случае.
6. Информация о событии. Сюда относится газетная, журнальная заметка, сообщение по телевидению, судебная хроника, архивные документы, фиксация в авиационной, морской или другой спецлитературе, а также сравнительно достоверные рассказы очевидцев. Как и в предыдущем случае, автор может взять сообщение за основу произведения или же смоделировать собственный вариант ситуации, родственный реальной, но очень отличающийся от нее.
7. Реальный случай из опыта. Кардинально отличается от предыдущего: быть участником события и знать о нем понаслышке — разные вещи. Описать пережитую историю — самый простой вариант: к услугам автора полная последовательность событий в подробностях и деталях. Давно замечено, что одну приличную книгу — о себе — может написать любой грамотный и неглупый человек. Отталкиваться от лично пережитого случая трудно: реальность довлеет над автором, память чувств не дает абстрагироваться от ситуации и создать художественную модель: “лицом к лицу — лица не увидать”.
8. Личное потрясение. Стресс. Самое распространенное — ушла любимая. Исключили из института. Столкновение с вопиющей несправедливостью. Чувства томят, в уме рисуются варианты будущего, способы отмщения, возможное развитие упущенных случаев — воображение работает на полный ход. В сплетении воображаемых событий начинает выделяться определенный контур: отчасти реальная, а в основном вымышленная история с отчасти реальными, а в основном вымышленными героями. Замысел оформляется.
9. Сублимация. Добивается любимой девушки лишь в мечтах, о чем и пишет рассказ. Избитый хулиганами, пишет о самбисте-дружиннике, а хулигана перевоспитывает или посрамляет. Страдая от безденежья, сочиняет детектив о грабителе сберкассы. Выражаясь словами Бабеля, “заикается на людях и скандалит за письменным столом”.
10. Толчок от детали. Созревший в подсознании, еще не оформленный творческий заряд вызывается к жизни созвучным ему незначительнейшим случаем. Портрет гимназистки на кладбищенском кресте рождает в Бунине “Легкое дыхание”.
11. Игра. От детских игр, по сути театральных, невелико расстояние до литературного сочинительства. Детство живо в любом человеке, — а у писателя хорошая память. Пиноккио, Чипполино, Незнайка, Микки-Маус, Алиса — детские игр взрослых людей.
12. Необычное допущение. “А что было бы, если...?” Так рождается фантастика. Уэллс, Брэдбери, Гаррисон — список длинен. Тяга к необычному — в крови у человечества.
13. Мечта об идеале. Робин Гуд и Дон-Жуан, Фауст и Тристан и Изольда. Кто-то когда-то придумал их, рассказал впервые. Мечта о справедливости и победоносности, любви и мудрости обрела воплощение в образах. Сильнейшее желание, чтоб что-то было так, а не иначе, породили “Утопию” и “Туманность Андромеды”.

3. Не мелочитесь.
Но и не забивайте избыточным количеством имен. Количество главных и полуглавных героев в сумме должно быть не меньше 5, лучше 6. Постоянных второстепенных – столько же. Эпизодических – около 10.

4. Тщательно выбирайте героям имена и фамилии.
Герои делятся на положительных, отрицательных, нейтральных, комичных и т.д. Фамилии либо подчёркивают эти качества, либо вводят в заблуждение. Если отрицательный герой известен с самого начала, то фамилия может быть злодейской. Если же злодей не известен до самого конца, фамилия должна быть нейтральной.

5. Никогда не исправляйте в уже завершенных частях, пока не опишешь развязку.
Это важное правило. Можно увязнуть в готовых главах и на долго прекратить продвижение дальше. По окончанию начинается стадия ревизии, в ходе которой начало часто приходиться переписывать: из-за маленького объема. Вот тогда и будите исправлять сразу всё.

6. Вкладывай свои мысли в уста героев.
Диалоги читаются легче, чем сплошной текст. Диалоги могут занимать примерно 70%. Герои могут периодически разговаривать на отвлечённые темы.


"Первой фразы" и её классификация
Первая фраза. Эта проблема заслуживает самостоятельного исследования. Вопрос “Как начать?” довлеет над автором постоянно. Важность первой фразы отмечена многими и давно. Первая фраза — это камертон, задающий звучание всей вещи.
Есть старый рецепт: из уже готового рассказа вообще выбросить начало, первый абзац или даже страницу-две — тогда фраза, оказывающаяся первой, уже несет в себе общую тональность и энергию рассказа, поскольку к этому месту автор уже “расписался”, стиль рассказа обрел определенность. Пожалуй, это годится для большинства рассказов — но только не для тех, где звучание слова, отточенность языка имеют большое значение. В настоящей короткой прозе каждое слово и каждый знак должны стоять на единственно возможном месте.
Основные типы первых фраз можно, пожалуй, перечислить:
а) Экспозиционная. Первой же фразой автор старается ввести читателя в курс дела как можно полнее: называется и характеризуется герой, указывается место и время действия, так что сразу становится понятно, о чем пойдет речь. Пейзаж может быть мрачным или светлым, городским или “природным”. Обычно последующие фразы и абзацы соединяются с ним по принципу внутреннего созвучия, но возможен и принцип контраста: яркий луг — мрачное действие и т. п.
б) Автобиографическая. Когда рассказ ведется от первого лица, просто напрашивается начало вроде: “Тогда-то я был там-то и делал то-то”,— пожалуй, наипростейший из всех существующих: так часто пишут графоманы, тут большого ума не требуется. Хотя все зависит от того, что же будет дальше ...
в) Биографическая. Без особых ухищрений начинают с описания прошлого или настоящего главного героя. Вариант усложнен, если начинают с биографии второстепенного героя.
г) Характеристика. Первой же фразой характеризуется герой, как правило — центральный. Иногда, подбираясь к главному исподволь, автор начинает с характеристики второстепенного героя. Такой зачин сразу дает причинную, психологическую мотивировку будущих действий.
д) Сентенция. Выгодна тем, что дает и мысль, и настроение, и предупреждение о необходимости читать внимательно: может быть актуальной или вечной, веселой или печальной, нарочито-наивной или скорбной. “Беды, как известно, идут полосой”. Опасность тут в том, что легко впасть в напыщенность и банальность, показаться претенциозным.
е) Портрет. Один из традиционных и испытанных видов зачина. Обычно, опять же, относится к главному герою, но не обязательно. Может быть стилистически разнообразным: серьезным, сатирическим, фантастическим, юмористическим и т. д.
ж) Деталь. Первая фраза — словно взгляд через увеличительное стекло на какой-то один предмет, одну черту — будь то обгорелое дерево, или какой-то звук, или злые глаза чьи-то, или денежная купюра и т. Д
з) Действие. Автор берет быка за рога, отбрасывая всяческие предисловия и начиная прямо с какого-то момента происходящих событий.
и) Концентрат действия. Выражается простым нераспространенным предложением: подлежащее плюс сказуемое, два слова, никаких подробностей. Предмет действия может быть главный и второстепенный. Главный — “Самолет взлетел”, “Траулер тонул”, “Николаев упал”.
к) Сильное действие. Предыдущий вариант, но распространенный дополнением и обстоятельством. Излюбленный зачин короля нашей нынешней коммерческой беллетристики Валентина Пикуля: “Лошади рушили фургоны в воду”, “Ветер рвал плащи с генералов”.
л) Эмоциональная фраза. Может выражаться восклицанием, междометиями, отдельными словами или одним повторяемым словом, чьей-то репликой. “Ox... Как же теперь...” “Ура! Отлично!”— и т. п.

Формы зачина
Интонационный строй первой фразы, ее информативная нагрузка и эмоциональный аспект должны, естественно, сочетаться с последующими фразами, выполняющими по отношению к первой подчиненную роль, подстраивающимися под нее по форме и содержанию. Вариабельность форм зачина способствует этому соответствию:
а) Повествовательная. Самая привычная и традиционная.
б) Диалог. Очень удобное и выгодное начало. Во-первых, сказать можно все, что угодно: о герое и о пейзаже, о действии и о вечных истинах. В-третьих, диалог можно продлить, а можно в любой момент оборвать и перейти к повествованию. В-четвертых, на первую реплику может следовать как прямой логичный ответ, так и самый неожиданный, непоследовательный, что оживляет вхождение в рассказ.
в) Монолог. Сохраняет многие преимущества диалога. Может быть прямым и внутренним, предполагать наличие слушателя или нет. Тоже позволяет оживить любые фразы разнообразнейшими разговорными выражениями и интонациями.
г) Письмо. Близко к монологу, причем имеет то преимущество, что в нем можно сочетать разговорную речь с особенностями эпистолярного стиля. Письмо как зачин может быть рассказом в рассказе, резко повышая емкость и “полезную нагрузку” текста.
д) Документ, причем самый разнообразный; приказ об увольнении, выписка из архива, заявление на квартиру, приговор суда и т. д. (О возможностях официально-делового стиля речь будет в следующей главе.)

Переход к основной части.
Как первая фраза, так и зачин в целом сочетается с последующим текстом вполне перечислимым и даже ограниченным числом способов:
а) Последовательное развитие. Не требует комментариев: логично и естественно, в согласии с причинно-следственной связью, действие разворачивается.
б) Хронологическая последовательность. Не то же самое, что предыдущее: “После того — не означает вследствие того”, как гласит юстинианово право. Этим широко пользуются авторы детективов, строя ложные боковые ходы. Это удобно для создания полифонии рассказа: не связанные между собой, но совпадающие по времени действия дают панорамность изображаемого.
в) Временной возврат. Автор дает предысторию того, с чем познакомил читателя в начале. Часто начало является результатом каких-то действий: сначала нас впечатляют результатом, заинтриговывают, потом дают события, бывшие до того. Нередко это принимает форму воспоминания, и тогда окрашивается естественной ностальгией.
г) Временной прыжок. Иногда зачин отделен от основного действия годами, иногда и веками: речь может пойти о выросшем уже человеке, родившемся в результате случайной встречи его родителей в командировке, или о погребении фараона, к примеру, и экспедиции в пирамиду.
д) Ассоциация. Так сломанный цветок репейника напомнил Толстому Хаджи-Мурата. Здесь продолжение следует не в зависимости от реалий самих по себе, но в соответствии с настроением, звучанием, внутренней тональностью зачина, приобретающего, пожалуй, символическое значение.
е) Контраст. Может существовать между зачином и продолжением в массе аспектов: лексическом, эмоциональном, интонационном, информативном, пространственном и т. д. — то есть на любом стилистическом или фактологическом уровне. На ветке щебечет птичка — и на той же ветке вешают человека: лишь один из простейших примеров. Контраст вызывает своего рода шок у читателя: сочетание двух несочетаемых элементов вызывает психологический дискомфорт, сравнительно сильную эмоцию — смех или печаль, иногда граничащие друг с другом: тот самый “смех сквозь слезы”: сочетание двух несочетаемых элементов дает совершенно иной результат, чем они дали бы порознь.

Примеры и варианты описание деталей.
Цвет. Осваивая цвет, литература обходилась вначале основными немногочисленными красками: небо могло быть синим, голубым, лазурным, серым, черным; рассвет — алым или золотым. В XIX веке с расцветом реализма литература стремится к точному правдоподобию, и вот у мастеров пейзажа заря становится винно-пурпурной, лимонной, серебряно-зеленой; выясняется, что небо бывает едва ли не любых цветов, тени оказываются не только серыми и черными, но и сиреневыми, синими, бурыми.
Поскольку все искусства косвенно, но неразрывно связаны между собой, образуя единый культурный макрокосм, можно увидеть, что в освоении и использовании цвета литература идет вслед за живописью. XX век породил новые условные формы живописи, и следом в литературе появились “медные небеса”, “латунная планка рассвета”, “красный туман”, “синяя крона, малиновый ствол” и т. д.
3апах. По условности в литературе может соперничать с цветом. Если цвет обычно “какой-то”, то запах обычно — “чего-то”: хвои, мыла, бензина, краски, роз, земли и т. д. Почти любой предмет имеет свой запах, человек различает запахи, как известно, слабовато, и вот из множества запахов писатель выбирает (называет) при конкретном описании один-два, реже три, и уж совсем редко четыре и больше. Двух характерных запахов обычно достаточно для передачи обонятельной гаммы, причем запахи эти частенько не подлинны, а придуманы по принципу “чем должно пахнуть, чтоб читатель вдохнул описываемую обстановку”. Отсюда накладки вроде “в лазарете пахло сулемой”, хотя сулема запаха не имеет, и пр. Вояка после марша пахнет “кожаными ремнями и дорожной пылью”, хотя в действительности все перешибет крепкий дух застарелого пота.
Вкус. Конечно, в прозе мало что пробуется на язык: кроме дегустации яств и напитков поминается вкус разве что крови и пота, да изредка сорванного стебелька и в юмористическом ключе картон, чернила и еще какая-нибудь гадость. Зато к запахам вкусовые ощущения применяются постоянно: запах может быть горький, соленый, терпкий, кислый, сладкий, сытный и т. д. — полная вкусовая гамма.
Звук. Звук придает описанию сенсорную панорамность аналогично запаху, с той лишь разницей, что слух играет в жизни человека гораздо большую роль, чем обоняние, через слух поступает большее количество информации. С одной стороны, не упоминать в прозе о звуках нельзя, описываемое обычно полно звуков, и надо дать читателю их услышать. С другой стороны, каждый читатель как-то представляет себе не только вид, картину описываемого (даже если не называются никакие подробности, а просто: “стол”, “лес” — опыт тут же вызывает в воображении вид какого-то стола или леса), но и основные, программные, так сказать, звуки, сопровождающие действие. С третьей, взаимоотношения звука и текста — вопрос особый, и иногда незачем специально упоминать о звуке, понятном и так. Например, “копыта били в булыжную мостовую” — звукозапись передает звонкий твердый стук. Звук может даваться простым называнием предмета, его производящего: звук копыт, горна, поезда, скрипки, бритвы. Может конкретизироваться: стук копыт, пение горна, грохот поезда.
Осязание. Подобно тому, как вкус обычно задействуется обонятельным рядом, осязание чаще задействуется рядом зрительным: “гладкая дорога”, “шершавая вода”, “холодный взгляд”. Хотя и звук (голос, например) может быть “теплым, мягким” и т. д. А “теплый воздух”, “мягкое кресло”, “жесткая рука” апеллируют непосредственно к осязанию.
Портрет. В “Моменте истины” Богомолова часто встречаются словесные портреты, выполненные по всем правилам криминалистики: рост, фигура, полнота, плечи, волосы, цвет, размер и форма глаз, нос, рот, подбородок, ушная раковина, лоб, зубы, особые приметы, говор — несколько десятков деталей. В художественной литературе портрет лаконичнее. Романтизм и классический реализм тяготели к портрету развернутому: рост, фигура, обязательно глаза, волосы, зубы, голос; указывалось, мелкие или крупные черты лица, какова улыбка, а также во что одет. Технически сделать это все нетрудно. Труднее дать портрет одной-двумя деталями так, чтобы создался образ. У Дианы де Тюржи (Мериме, “Хроника времен Карла IX”) ослепительно белая кожа, агатовые волосы, почти сросшиеся брови и синие глаза, — достаточно.
Некогда портрет развивался от примитивного клише к типичному образу: у могучего героя появлялись сверкающие глаза, густые кудри, громовой голос, так же прояснялись черты прекрасной девы, низкого злодея, мудрого наставника. Затем портрет делался индивидуальнее, соответствуя индивидуализации характеров. Еще позднее стало хватать лишь нескольких черт, а иногда и одной.
В современном портрете (как и вообще в описании) деталь обычно играет роль своего рода колышка, “ которому привязывается воображение читателя, дорисовывающее недостающие черты (ибо всего перечислить невозможно, да и не надо — нагромождение подробностей лишь помешает воспринять цельный образ).
Пейзаж. О развернутом и подробном пейзаже можно не говорить — поднатужившись и составив план, любой школьник опишет местность. В рассказе, где всегда хороша краткость, кратко должно быть и описание пейзажа — прежде всего пространственное и цветовое изображение. “В роще за дорогой кричала сойка” — это уже пейзаж:
То есть: для создания пейзажа достаточно двух–четырех деталей, дающих точки привязки читателю, который ассоциативно домыслит остальное.
Интерьер. С точки зрения письма не отличается от пейзажа. Несколько характерных деталей. Конспекты на столе, казенные одеяла и пустые пивные бутылки в углу – студенческое общежитие. Маты под турником, гулкое эхо – спортивный зал. Меньшая или большая конкретизация подобных деталей зависит от общего стилистического ключа произведения.
Жест . Передача позы человека, мимики, движения – одна из труднейших задач в прозе. Представим, что стоящий человек облокотился о барьер, высота которого ему по грудь, таким образом, что предплечье его расположено вертикально, а сжатый кулак находится на уровне подбородка, каковой подбородок и подпирает. Как это сказать кратко и вразумительно? "Облокотился о барьер, уперев кулак в подбородок", "Облокотился" примерно определяет высоту барьера, "упер кулак в подбородок" говорит о том, что рука поднята к подбородку, а не наоборот, подбородок опущен на кулак; низкий барьер заставил бы клониться к нему, но об этом не сказано – стало быть этого нет. "Взмахнул рукой" подразумевает: поднял вверх руку и быстро опустил – прямую или согнутую? вперед или в сторону? или описал рукой круговое движение? Из всех возможных отбирается краткое и простое "взмахнул", а уж дальше – кто как представит. Или: в знак сомнения человек делает движение головой так, что голова чуть склоняется в сторону, при этом подбородок слегка задирается, а с противоположной наклону стороны скула оказывается выпяченной вперед; через секунду возвращается в исходное положение. Это – подробное описание жеста. А в простой передаче: "В сомнении качнул головой", "В сомнении повел подбородком". Подобные вещи – бич малоопытных авторов.



Текст | Классика | Прислано автором записи

---

#100

Юбилейный пост ^^ Будет посвящен одной из любимых песен.х3
Вообще знаю ее уже давно, но проникся недавно только.

Бродяга

Я позабуду дом и друзей,
Полкоролевства отдам за коня,
И я буду верен любимой своей,
Если она не бросит меня.

Я безнадежно влюблен в паруса,
В скрип башмаков и запах дорог,
Вижу чужие во сне небеса,
Но иногда вижу твой порог.

Доли бродяжьей мне ли не знать -
Горный ручей да краюшка луны,
Может, в пути суждено мне пропасть,
Только твоей в том нету вины.

Песни мои станут петь у огня
В пыльных харчевнях дальней земли,
И прокричат по весне про меня
Дикие гуси - братья мои.

Я целовал паруса кораблей,
Полкоролевства отдал за коня,
И я был бы верен любимой своей,
Если б она не забыла меня.

---

#99

Моя прелесть **

---

#98

Котята оптом или как мы возвращались со школы
Седьмой урок недавно кончился, звонок отзвенел, и я с одноклассницей отправился по домам. И кто бы мог подумать, что приход домой отложиться где-то на полчасика? Только зайдя за угол здания школы, мы слышим громкий и требовательный "МЯВ." Причем такой реальный мяв, не писклявый, а хриплый, и больше похожий на голосо плачущего младенца. Из любопытства оглядываемся - и видим за забором котенка. Маленький, ему где-то около месяца-полутора. подходим поближе, он и сам нас замечает, зовем его.
Кс-кс-кс...
Вначале как-то неуверенно, но он начал подходить к нам, а потом и вовсе сорвался на бег. И опять же громкий и такой непривычно-взрослый "мяв, мяв ,мяв".
- Ну, - говорит одноклассница.- Раз уж такое дело, то давай накормим его что ли. Пойдем в магазин.
Да и я как-то не против, наоборот, такой кавай и не накормить?^^ Купили малышу вискас, нашли какую-то пластиковую коробку, похоже из-под печенья, и вылили содержимое пакетика туда. Котенок хищно посмотрел на еду, и, даже не принюхиваясь, начал есть. Пока дите утоляло свою жажду, мы с одноклассницей стояли и в задумчиво-недоуменно глядели друг на друга.
- А дальше-то что? - спрашиваю я. - Я, конечно, согласна, что это судьба, но моя мать против питомцев.
- Судьба-не судьба, а у меня тоже дома зверинец. Пойдем, походим с ним, душу людям потравим...
Пошли. Завернули мелкого в куртку, и я гордо его нес. А он все "мяв... мяяв!"
- Мяяв!
- Да, я согласна с тобой.
- МЯВ.
- А я виновата, что тебя укачивает?
- мяяв, мяяв.
- Ну что тебя не устраивает?.. И сытый, и в тепле, и с двумя барышнями...
Вообщем, мы бурно разговаривали друг с другом, идя вдоль улицы под мявканье неко-тяна. Мелкий оказался таким лапкой^^ Сам по себе то ли светло-серый, то ли белый, с черным пятном на спине и лапках, и серой мордочкой. И такими нереально карими глазами **
- Вам котенок не нужен? - в свою очередь подруга разворачивала бурную деятельность по пристраиванию неко-тяна.
- Не нужен. - отвечали ей, но при взгляде на мелкого на лицах людей играла улыбка.
- Очень плохо...
Иду, разговаривая с одноклассницей и почесывая ушко котенка, и тут замечаю парня. Ну, н знаю почему - но именно он заметился. C виду - ну совершенно обычный. Высокий, шатен, наушники в ушах. Прошел мимо нас, даже не замечая. И тут котенок как с цепи срывается. Опять громко мявкает, вырывается из теплой куртки, шлепается на все четыре и пятую точку на асфальт, и бежит за парнем. Мы удивленно смотрим ему вслед. Парень замечает неко-тяна, тоже не менее удивляется, но продолжает идти, уже менее уверенно. И тут они скрываются за углом(углы сегодня играют просто судьбоносную роль...).
- Знаешь, мне кажется, я верю в судьбу. - задумчиво говорю я. - Нашли друг друга.
- Он заберет его себе. - уверенно говорит моя одноклассница, и я ей стопроцентно верю. Ощущение такое.
Идем дальше уже без неко-тяна, с чистой совестью...
И тут звук позади.
Мяв.
- Ты слышишь? - хлопаю глазами я, и оборачиваюсь.
- Слышу что? - не понимает одноклассница.
- Котенка.
- Неа.
И тут мы замечаем того парня. Идущего почему-то в обратную сторону, с котенком на руках, который уже не так часто мяукает.
Всё, думаю. Заметил нас, сейчас отчитывать будет.
Ан нет. Прошел, бросил на нас мимолетный взгляд, и опять уставился куда-то вдаль, поглаживая мелкого.
- Видела, да?! - чуть ли не кричу от радости я, обнимая идущую рядом знакомую. - Это судьба! Судьба!
- Угу. - улыбается одноклассница. - Ничего другого придумать не могу.

@музыка: Аматори - Дыши со мной

@настроение: *__*

---

#97

29.09.2009 в 12:30

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись месяца!

Пишет  Джаэль Орисс:

Всепобеждающий оптимизм
- ЗА ЧТООООО?! – под сводами тронного зала раздался отчаянный крик человека, уже скрученного стражей и выводимого за дверь.
Придворный психолог короля Тиона Четвертого недовольно поморщился. За неделю его пребывания в должности это был уже пятый случай. А, судя по рассказам старожилов, подобные происшествия были далеко не единичными. Похоже, пришло время приступить к работе.
- Ваше Величество, - начал психолог, обернувшись к королю. – Вам не кажется, что Вы слишком жестоки к бедняге? Ведь он даже ничего не сделал.
- Он принес плохую новость, - мрачно пробурчал король. – За это следует казнить.
- С каких это пор весть о рождении ребенка, тем более у одной из официальных жен Вашего Величества, является плохой? – удивился Советник. – Радоваться надо появлению наследника!
- Только не у этой дуры, графини Котай! – по-прежнему мрачно пробормотал король. – На лицо-то она хороша, но у них в семье сплошные умственные отклонения. А зачем мне тупой или, того хуже, безумный наследник?
- Ваше величество, вы сгущаете краски. Или…, - психолог на секунду задумался. – Или Вы – пессимист?
- Кто?! – удивился король. – Это оскорбление?!
- Нет-нет! – поспешил оправдаться Советник. – Просто все люди делятся на два типа. Одни предпочитают видеть во всем только хорошее, таких мы называем оптимистами. Других же, противоположных им, замечающих только дурное, – пессимистами. Вы, Ваше Величество, похоже, входите во вторую категорию. Я специально наблюдал за вами. Любая весть, даже хорошая, кажется Вам очень скверной. А я еще удивлялся, почему сообщать Вам новости поручают уже приговоренным.
- И где мне увидеть это хорошее? - с неожиданным интересом спросил король. – Вот, к примеру, пару недель назад со стороны соседей к нам прилетел дракон и сжег несколько деревень, прежде чем его сбили. Что тут хорошего?
- Ну, поскольку дракон прилетел от соседей, он был уже уставшим. Находись он в полной силе, несколькими деревнями дело бы не завершилось. Да и у соседей, скорей всего, дракон что-нибудь пожёг, чем хоть в малой степени их ослабил.
- Хм… А если к нам вторгнется войско диких орков?
- Хороший повод встряхнуть обленившуюся армию. Да и многочисленные подвиги будут воспеты менестрелями и скульпторами, что опять же увеличит славу королевства.
- А если нас разобьют? – поинтересовался король.
- Значит армия - дрянь. Есть повод задуматься и попытаться исправить ошибки, чтобы не допускать их в будущем, – бодро отозвался Советник.
- А если орки еще и столицу сожгут?
- Построим новую, еще лучше! А то понатыкали домов без всякого плана, заблудиться можно.
- Хм…, - король снова задумался, обводя взглядом своих придворных. – У барона Вуда большая бородавка на носу. Это разве для него хорошо?
- Очень хорошо! – отозвался вошедший в азарт Советник. – Это делает его заметным среди других людей.
- По-моему, это уродство выделяет его только в плохом свете.
- То, что взгляд Вашего Величества первым упал на него, уже говорит, что выделяет в хорошем. Этого человека Вы точно не забудете.
- Хм…, - король снова пробежался взглядом по придворным. – А вот графу Тукану жена изменяет.
- Это хорошо, у него есть жена. В его жизни имеется островок стабильности.
- А у герцога Ригги жены нет, - ехидно попытался перехватить инициативу король.
- Значит, он свободен душой и телом. У него все впереди!
- Ну а то, что Генерал Королевских Паладинов интересуется только мальчиками, тоже хорошо?
- Конечно! Для многих молодых людей, ищущих свою пару, одним конкурентом меньше.
- Хватит! – внезапно рявкнул король, предчувствуя поражение в этом споре. – Ты везде ищешь хорошее. А вот если, – в его голосе появились мрачные нотки. – Я прикажу тебя казнить за грубость, это тоже будет хорошо?!
По спине психолога пробежал холодок, но отступать он не собирался.
- Конечно, хорошо! – так же бодро и радостно ответил он. – Во-первых, упразднение моей должности позволит сэкономить немало средств, которые можно пустить на более полезные проекты. А во-вторых, согласно моей вере, насильственная смерть равнозначна мученической, поэтому я автоматически попаду в рай. Разве это плохо?!
- Это хорошо! – с ошеломленным видом ответил король, сраженный убедительностью аргументов. – Но… но … как научиться всему этому?
- Вот для этого и существует моя должность, - скрыв вздох облегчения, начал Советник. – У меня имеется немало обучающих методик, которые позволят Вашему Величеству изменить взгляд на жизнь. Ну-с, начнем…
Придворные потихоньку расходились, бросая на нового Советника благоговейные взгляды. Тион Четвертый по прозвищу Мрачный был настоящим бедствием для своих подданных, и если кому-то удастся его изменить, тот человек непременно должен стать героем всего королевства.

Десять лет спустя.

Вождь свирепых Восточных Орков Грызун Рогатый торжественно шагал по королевскому дворцу по направлению к тронному залу. Кто бы мог подумать, что все пройдет как по маслу. Его орда, неделю назад вторгшаяся в это богатое королевство, с легкостью сокрушила местную армию, всего за сутки захватила столицу и теперь приступала к ее разграблению. Самая богатая добыча, конечно же, была в королевском дворце. Но Рогатый, считавшийся по орочьим меркам очень умным, решил, что этого мало. Вот если бы стать местным правителем, да еще и признанным всеми соседями. Но для этого бывший правитель, как его там…. Тион Четвертый, должен был подписать отречение в пользу Грызуна.
В тронном зале царила тишина. Все придворные разбежались по домам, стараясь подальше запрятать свои сокровища от загребущих лап завоевателей. И лишь король с равнодушным видом сидел на ступеньках перед троном и играл в шахматы со своим Советником.
- Тион Четвертый! – яростно завопил орк. – Я сокрушил твою жалкую армию!
- Согласен, - не отрывая взгляда от доски, ответил король. – В следующий раз будем умнее и уделим больше внимания этому вопросу.
- Я сокрушил твоих полководцев!!! – не унимался вождь.
- Неумехи. А еще назывались элитой. Надо будет открыть Военную Академию.
- Я разбил ворота города!!!
- Непременно казнить подрядчиков. Теперь я знаю, на чем они сэкономили.
- Зачем казнить? Лучше изъять их имущество в пользу казны, а самих отправить на исправительные работы, возмещать ущерб. Заодно и проблему дешевой рабочей силы решим, это же хорошо? – вступил в диалог советник.
- Это просто замечательно! – улыбнулся король, делая ход. – Тебе кстати шах.
- Мои воины захватили страну! – возмущенный тем, что его игнорируют, зарычал Рогатый.
- Это хорошо, надеюсь, им у нас понравится.
- Они изнасилуют ваших жен!
- Следующее поколение будет крепким и сильным.
- Сожгут ваши дома!
- Заодно избавимся от этой архаичной архитектуры.
- Разрушим ваши города!
- Вот и повод для перепланировки столицы.
- Мы заберем все ваши богатства!
- Золото развращает душу. Будем развиваться духовно.
- Заберем твой трон!
- Заодно отдохну, а то уже почти двадцать лет не могу нормально расслабиться.
- Мы! Мы!... – занервничал вождь, ошарашенный таким сопротивлением. – Тогда мы убьем тебя!
- Хороший повод меня канонизировать, - по-прежнему не поднимая головы, ответил король. – Потомки не забудут мое имя.
- И статуи, Ваше Величество! – снова вступил Советник. – Статуи героически погибшего Короля! Если что, я знаю пару молодых и талантливых скульпторов, они сделают все, что надо. Вам кстати мат.
- Вижу, но зато я в этот раз почти выиграл.
- Ваше мастерство растет на глазах, Ваше Величество. Вот что значит смотреть на мир позитивно, не ломая доску после дюжины поражений подряд.
Ошарашенный вождь орков упал на колени. До этого он встречался со многими властителями, сокрушенными им. Некоторых он в открытую презирал, некоторых уважал, но такого страшного отпора он еще не встречал ни разу. Несмотря на то, что король согласился со всеми его требованиями, Рогатый почему-то чувствовал себя проигравшим.
- Ты великий шаман! – хрипло вымолвил он. – Я победил, но при этом проиграл! Что ты сделал со мной! Как ты смог меня одолеть?!
- Как? – король задумчиво почесал голову. – Ну, тебе лучше поговорить об этом с моим Советником, он больше меня разбирается.
- С удовольствием, Ваше Величество, - радостно вскочил Советник. – Заодно подробно изучим психологию диких завоевателей, - и, подойдя к Рогатому, начал. – Ну, прежде чем объяснить, я бы хотел все-таки узнать, в чем же причины вашей агрессивности. Почему столь дикий и гордый народ вдруг снялся со своего места и отправился в великий поход?
- Мы великие воины, - сдавленно ответил Рогатый, чувствуя, как его разум застилает тьма. – Мы должны быть сильнее всех!
- Похоже на комплекс неполноценности, - довольно улыбнулся Советник. – Но ничего, я думаю, что через неделю мы с этим разберемся.
Рогатый был бессилен. Все его мощь и ярость куда-то испарились, и он, безвольно ведомый по дворцовому лабиринту, опутанный паутиной непонятных слов, рассказывал шедшему рядом о своем детстве, о семье, о жизни орков.
А король… Король спокойно открыл свой дневник, который давно вел по совету психолога, и, улыбаясь, оставил в нем очередную запись:
«Население города значительно увеличилось, и, похоже, я решил проблему с набором новой армии. Надо бы удвоить жалованье своему Советнику. Всепобеждающий оптимизм в совокупности с пофигизмом - это действительно страшная сила…»

The End

© Den “Рысенок” Stranger



Текст | Не свое | Прислано по u-mail

---

#96

Ну, давай.
Я стою к тебе спиной.
Чего ты ждешь?
Где нож?
Это ведь твое желание.
-_-

---

#95

Лин.
Это ведь ненормально, да?
А я все равно верю.
И ты.
В другом случае, я бы уже давно потеряла веру.
"Сказки это все, бредни. Такого не бывает" - была бы моя мысль.
А в этот раз я даже думать так не могу.
Мучительно-долго жду, буду ждать.
Надеюсь, дождусь.
Но если ты дождешься первой - заберите меня там, ладно?..

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

#93

Аригато за чудный день ♥ Саске, наконец-то увиделись **
На будущее, Нару: нюханье воздуха приводит к неожиданным результатам, нам надо быть осторожнее XDDD
"Два придурка, два придуурка х))"

---

#92

- Как расшифровывается sms?
- Save my soul (с)
Автор неизвестен,

Спасибо за то, что спасаешь мою душу ^^

---

#91

Опять соционика XD или о Гекслях со слов разных людей.ХД Все, что ни прочту - правда.Оо
Пост действительно лично для себя, чтоб ощущение чуда не проходило XD А читать-комментировать это уж по желанию.XD
---

Итак,
О пофигизме гексей и других недостатках и достоинствах

Итак,
О пофигизме гексей и других недостатках и достоинствах
---


Сообщение Nii-chan » Сб дек 30, 2006 10:29 am

Давайте поговорим о капризности гексли:

Если на гексли критиковать, то он срывается и начинает огрызаться. Если это повторяется часто от других, то гексли срывается вообще сразу и буйно. Очень болезненен к критике. Любит, чтобы его любили и хвалили.

Не обидчивый. Если обидится (шумно) и увидит, что своей обидой обидел обидчика (а обидчик скажет "ладно, делай что хочешь" и накуксится), то начнет извинятся и оправдывать себя. Типа "ты извини, что я на тебя накричал, просто ты на меня наехал, а я не смог сдержаться" (это с меня списано ).

Недостаток гексли - раз уж гексли извинился, то будь добр не держи за пазухой обиду. Нехорошо это для гексли, чтобы на него кто-то дулся.

Гексли неответственные. Могут наобещать и не придти. И стыдно им будет в редких случаях (если только сильно подвели и их стыдят за это, а не критикуют). Причем, гексли найдет оправдание, почему он не пришел, с его точки зрения вполне правомерную.

Гексли ленивые. Не то, чтобы хронически ленивые, а по настроению. Обладают способностью забивать на учебу. Причем по страшному забивать. Хотя могут учиться на отлично и получать повышенную стипендию. А еще гексли откладыать любят все на последний момент, пока не клюнет .

На работе гексли любит сидеть в интернете. Поэтому на него надо ставить ограничение по мегабайтам, чтобы он не тратил много . Хотя работает гексли нормально. А еще настроение может поднять другим сотрудникам.
---
По секрету раскрываю тебе один очень хитрый план. Сейчас мы себя ругаем-ругаем, что все просто пропрутся от нашей исключительности и просто не смогут нас не хвалить. Ну как, клёво?
----
ууу:Но в некоторых случаях гексли виртуозно могут повернуть факты таким образом, что кто-то может назвать это ложью.


ххх:Пусть этот кто-то попробует назвать это ложью! Я есче раз поверну эти самые факты, и лжецом (совершенно вдруг! и я тут совершенно ни при чем :oops: ) может оказаться он :P Но это в случае, если мне приходится спасать свою родную шкурку.

Намбр ту: я постоянно опаздываю, хоть убей! С огромным чувством вины мчусь на работу, по пути сочиняя оправдания поправдоподобней. Обычно в загашнике несколько вариантов оправданий.

Следующий намбр: когда директор начинает с пеной у рта обвинять меня в каких-то грехах, все оправдания куда-то улетучиваются Самое обидное, что когда так громко обвиняют, я совершенно не могу применить свои классные оправдания :cry:
----
Вот еще недостаток достаточно серьезный, по-моему: я совершенно не хозяйственная :cry: Если я хозяйничаю, то это либо вдохновение меня посетило, либо гости придут с минуты на минуту (тогда аврал!!!), либо кто-то заставляет меня пинками, чего я страшно не лю! :x
---
Плохо, что часто слишком эмоционалтьны и ранимы - это мешает. Оч хочется избавиться от этого, невыносимо... Нефига не умеем расходиться с людьми. (ну эт я про себя)
---
Зато почти любую депру ликвидируем, кроме своей собственной конечно..хехе.
--
Точно если начинают уже конкретно наезжать на тебя как личность - ломаюсь довольно легко. И механизм запущен - уничтожу себя до предела. Чем сайчас и занимаюсь(( Очень авторитетный для меня человек ляпнул, то ли в шутку, то ли нет, что я не развиваюсь как личность, что через год буду такой же...так я же себя на этой почве довела до фиг-знает какого состояния. А выход? Доказывать себе обратное....
Вот так вот шутя разрушили мой замок и даже не заметили. Разрушили веру в себя.
--
ххх:Усё! Хочу быть Гексли!
ууу:Хочешь быть непонктуальным нытиком, подсаженом на своих эмоциях?!
зашибись
----
Зато забавно, когда нам хорошо или плохо, об этом (естественно в деталях) будут знать ВСЕ окружающие! И как только получается?
----
Кстати, в теме было заявленно о каком-то пофигизме? Эт как?


Именно из-за того, что описано в моём предыдущем посте (учитывая и то, что сказала irrashine), меня считают пофигисткой. Некоторые из-за проблем будут биться головой об стену, а я могу улыбаться и говорить: "фигня", при этом что у меня в душе творится, знаю только я и самые близкие. Эти самые другие удивляются: "Ну как так можно?! Вот это пофигизм!!! :shock: "
----
Великолепно используют те возможности, которые предоставляет им случай. Из каждой ситуации умеют извлечь для себя максимум пользы.
---
Гексли обычно довольно ревниво относятся к чужим достижениям, неохотно признают чужое превосходство, и если кого-то хвалят, то только тех, чьей конкуренции не опасаются, или тех, чье расположение стремятся завоевать.
---
Поэтому в любой ситуации и при любых обстоятельствах представители этого типа стараются держаться "на высоте" или по крайней мере производить такое впечатление у окружающих. ("Как сам себя преподнесешь, так тебя и будут воспринимать").
--
В неловкое положение невозможно поставить ни одного из них, поскольку они просто не признают за собой никакой вины и в любой ситуации поведут себя так, словно ничего особенного не произошло.
У Гексли феноменальная способность не обнаруживать своей неловкости и не признавать себя побежденным ни при каких обстоятельствах.
ггг XDDD
--
Еще одно, характерное для представителей этого типа этическое свойство: Гексли непревзойденный мастер "крутить динамо", причем, опять же, никакого преднамеренного коварства в этом не следует усматривать — это не более, чем способ отрегулировать психологическую дистанцию в формируемых им отношениях с целью вызвать к себе стабильный интерес со стороны партнера и испытать глубину его чувств

N внешних признаков того, что вы интересны Гексли

Попробуем предположить, что интерес еще не дошел до критического, тогда
1. Гексель улыбается, глядит с интересом. Может проявлять "сфокусированную, ничем не прикрытую вежливость".
2. Пытается найти точки соприкосновения.
3. Старается быть полезным.
4. Придумывает варинты совместной активности и как бы аккуратно (читай, типа, замаскированно) сделать так, что субъект интереса туда попал, как бы без напряга для самого субъекта.
5. Если интерес очень очень критический (нечто наподобие влюбленности), то бывает заклинивает и Гексель может делать вид, что вообще не заинтересован и при этом закручивать такую сумасшедшую подковерную активность, которая неизбежно приводит к тому. что все внимание концентрируется на его персоне. Чтобы у субъекта не осталось сомнений, кто тут тут самый лучший и достойный внимания

---

#90

Чеестно стырено с дайри бестов ХДДД
омг, я жгу?0_о

"ТИМы и секас XD
Читать до конца, ибо Гексли с Габеном жгут шо ппц! XD
Впрочем, как и всегда X)

Максим/Гамлет
- Молчишь, несчастный? Разомкни уста, моли меня: "пощады!" Что застыл? Неужто страх сковал все члены?
- Член у меня один и он ждет, когда ты отскоблишь себя от стенки.

Гюго/Робеспьер
- Левее. Еще левее. Выше. Вот так. Да. По моим рассчетам оптимальное расположение точки G-182 должно находится тут. Хорошо. А теперь глубже. Сильнее. Еще сильнее. Да. Вот так. Еще.
- Дорогой, мы уже полчаса забиваем этот гвоздь для ночника над кроватью, не пора ли....
- Не пора. Строго говоря, предела совершенству нет.

Дон-Кихот/Дюма
- Оооо! Что я нашел! Что я нашел! Фантастическая интереснейшая книжка! Называется Ка-ма-сут-ра! Там все так классно! Посмотри!
- Какая бесполезная макулатура... здесь даже нет рецепта заварных эклеров.

Жуков/Есенин
- Ох...я никогда не встречал таких, как ты....и...умммм..... я даже не думал, что....
- Ага.
- Мне может быть так...
- Ага.
- Хорошоооо...
- Ага. А теперь раздевайся, будем трахаться.

Драйзер/Джек
- Ах, ах! Сильнее! Ну, сильнее же! Я уже почти...почти...
- Я почти довел тебя до оргазма, детка?
- Ты меня почти скомпрометировал.

Наполеон/Бальзак
-Чувак! Ты заебал всех уже своим интеллектом!
- Своим недюжим и великим интеллектом. А ты заебал всех своим х%ем.
- Своим недюжим и великим х%ем! Слушай, мы должны быть вместе!
- Любопытное утверждение.

Штирлиц/Дост
- Фууух! Я кончил!
- Надеюсь, тебя это не очень расстроило?

Гексли/Габен
Эээээй! Ну, не спи! Не спиииииии!"

А если подумать - тут же дофига яойных пейрингов..XD

---

#89

Пробило на посты сегодня -_-
А если начистоту, то и я далеко не идеален.
Не совершенство, я не "сияю изнутри", как некоторые.
Кое-как избавился от бывшей серости, но чему это способствовало?
Да ничему. Почти. Разве что самооценка на пару пунктов поднялась.
Бывают у меня дни, когда я становлюсь полностью собой недоволен, и это один из таких дней.
Эдакая повышенная самоненависть.
Я с гордостью могу сказать - у меня богатый внутренний мир, я горжусь им.
Но "внешний" мир можно бы немного довести до ума, а не надеется что как обычно уладится само.
Пишу это и из-за частичного одиночества.
Потому что и в компании можно быть очень одиноким. Как я.
А настоящие друзья - живут или на другом конце Москвы, и видимся мы крайне редко, или же они вообще за сотни километров от меня.
Но в чем парадокс. Я верю, что все у меня будет хорошо. Глупый и наивный я.
Но не сейчас.)))
Веселая будет ночка -_-

---

#88

А как часто за безразличием мы прячем эмоции. Я захожу в квартиру и стараюсь спокойно разуться, снимаю куртку, вешаю в шкаф, говорю "Привет, а на улице все так же холодно"... спокойно... А голос дрожит, но они не замечают, а быть может, делают вид. Я захожу в ванну, включаю воду, сползаю по стене и реву... Долго, пока не надоест. Своеобразный ритуал. Смотрю в зеркало. Отвратительная картина, смешная и каждый раз одинаковая. Вода ледяная, обжигает и отрезвляет, а завтра не наступит никогда, и когда-нибудь я задохнусь в этом сегодня, когда-нибудь... А пока ... Пока я люблю эти улицы, этих людей, это Солнце, это небо. Я буду искать тебя, пусть даже это будет стоить мне не наступившим завтра...
(с)

@музыка: Steve Conte - Heaven's Not Enough

---

#87

Ага, я издеваюсь.== постоянно ==""
Вчера ночью понял. Не буду больше пытаться кого-либо удержать рядом с собой. Зачем мне это, когда другим это нах сдалось?
Не нужен - ну и вид делать не надо, что я хоть что-то значу.
Нужен - подавайте иногда хотя бы какие-нибудь признаки жизни.
Просто ненавижу эту дое*чивую неопределенность.