#244

амм,какие же тексты...*_____*

30.07.2009 в 21:29

Пишет  Талинна:

Говори, мое счастье

Говори, говори, мое счастье.
Говори, задыхаясь от боли.
Серебристым рассветом однажды,
Я тебя обесчестил любовью.

Я когда-то безумное сердце
Положил, не спросясь, в твои руки.
И теперь мне уже не согреться -
Я живу от разлуки к разлуке.

Убивай, убивай, мое счастье,
Эти копья заточены верно,
Эти крылья распахнуты настежь.
Это только твое, уж поверь мне..

И в моей перепутанной книге,
Не найти ни полстрочки без крови.
Задыхаясь от ясности мига,
Я тебя обесчестил любовью.

Отдавай, отдавай, мое счастье
Яд раскатистым валом по венам.
Так у нас получается часто:
Измененный - всегда неизменный.

И на том полустоне до крика,
Когда горлу хрипеть не пристало,
Мои губы поймают тень блика,
Мои губы поймают сталь жала.

Приходи, приходи, мое счастье,
Приходи и опять оставайся.
Нас накроет безумие страсти
Мы друг с другом срослись в одночасье

Выпивая до дна твои вены,
В темном пламени связаны кровью.
И твои обнимая колени,
Я тебя обесчещу любовью...

JAM

---

#243

26.02.2010 в 18:14

Пишет  -корица-:

"Вы часто слышите вопрос - " Как дела?"

И как обычно это всё
- " Как дела? "
- " Нормально всё."
Сидеть плакать в ванной, включив воду для того, чтобы не услышала мама.
Это нормальн.

- " Как дела? "
- " Нормально всё "
Нормально по ночам плакать в подушку, а утром умывшись идти в школу как ни в чём не бывало.

Нормально, когда сидя у окна ты слышишь смех знакомых людей. Вроде "друзья". Веселятся там, а тебя не позвали, забыли, А действительно, зачем? Пишет тебе кто-нибудь:
- " Привет, как дела?"
- " Нормально "
- " Ты дома? "
- " Да "
- " Чего дома сидишь? Почему гулять не идёшь? "
- " Не знаю, не хочу... "
- " Ты чего? "
- " Ничего. Всё нормально "

Когда поругалась с дорогим тебе человеком. Когда потеряла его навсегда. И тебе мучительно больно
- " Как дела? "
- " Всё нормально "

Когда безумно одиноко, когда не хочется жить
- " Как дела? "
- " Нормально "

Когда у тебя что-то случилось: поругалась с мамой или умер кто.
- " Как дела? "
- " Всё нормально "

Когда ты любишь парня, с ума по нему сходишь, и на следующей день видишь его целующегося с твоей лучшей подругой
- " Как дела? "
- " Нормально "

Когда тебя предали друзья, когда тебя публично оскорбили и осмеяли все. И никто не заступился, никто не пришёл на помощь
- " Как дела? "
- " Всё нормально "

Когда при разговоре с любимым, тебе говорят, что не любят и хотят расстаться. По щекам у тебя текут слёзы, ты берёшь подушку и зажимаешь рот, чтобы он не слышал, что ты плачешь
- " Ты как? "
- " Нормально. Нормально всё"

Если вы спросили кого-то:
- Как дела?
И вам ответили, что всё нормально - не верьте.
Просто человеку плохо, но он не хочет об этом говорить..”

(с)

---

#242

День постов,блин.xD

24.02.2010 в 01:47

Пишет  Вымышленный персонаж:

Мой социотип Х)))
Спёр у Рин К (а он ещё у кого-то)

Гексли – они, сука, веселые. Причем не узнать об этом у вас просто никаких шансов – Гексли веселы всегда, и даже на похоронах это те самые люди, что вспоминают, как покойник в мохнатом 19.. году перелез через забор и порвал штаны в интересном месте. Гекслей всегда много, они как ржа или плесень – даже один Гек производит впечатление заполненности помещения так, что дальше некуда. Геки любят, сука, новизну и приключения – потому их легко развести на поебацца; но влюбляются они предусмотрительно только в унылое говно типа Габена или Дюмки, чувствуют, что только такие рохли их распиздяйство и выдержат. Где Гексли незаменим, так это в компании – никто не уйдет неоприходованным, притом тихо не будет, потому что по каждому вопросу у Гексли непременно имеется свое уникальное и абсолютно парадоксальное мнение. При этом оставлять Гека без присмотра не рекомендуется – он обладает изяществом и грацией бегемота в балетном прикиде, поэтому уберите подальше хрупкие статуэтки и хрупких гостей трагического склада психики, навроде Балей и Гамов. При первом рассмотрении Гексли напоминают маленькое цунами; впоследствии становится ясно, что этот катаклизм закончится, только когда вы выпрете Гексля за дверь, что непросто, ежели у вас еще осталось выпить, а выпить они не дураки. Разглагольствуя о равенстве полов и прочей дребедени, Гексли, вне зависимости от этого самого пола и ориентации, с удовольствием сядут вам на шею, где и останутся навсегда, пребывая в перманентном творческом поиске и запое одновременно. Работать Гексли не любят, а успеха достигают там, где нужно запаривать кому-то мозг и молоть языком без стеснения, и не требуется ничего делать руками; это те самые бродячие продавцы ножей-копилок со встроенным феном и яйцедробилкой, которые оставят вас без копейки денег и еще задружатся на всю жизнь. Но не обманывайтесь их пиздец каким дружелюбием: Гексли известные мудозвоны, а в силу невъебенной уверенности в себе не слушают никого, кроме себя и – якобы – Габенов, которых услышать крайне проблемно.

остальные тут www.diary.ru/~180184/p97479236.htm

особенно порадовало, что меня легко развести на пое*атся Х))

---

#241

Вот как. хД

---

#240

О теме жизни и обязанностей.
СУКА, СЛЫШИШЬ,ТЫ,МИР?ТЫ МНЕ ОБЯЗАН ХОТЯ БЫ ЗА ТО, ЧТО ЗАСТАВИЛ МЕНЯ ПОЯВИТЬСЯ И ЖИТЬ ЗДЕСЬ.
Ненавижу.

---

#239

Нет,ну а что..Оо

Пойти узнать, что говорит тебе нумерология: uborshizzza.livejournal.com/772616.html

---

#238

бгг. Плюс бесконечность. XDDD

Руководство по написанию фэнтези


Начнем с того, что давным-давно (в наше время; 300 лет спустя), в тридевятом царстве, (тридесятом королевстве; параллельном мире; далекой галактике) правили мудрые (добрые; красивые; с чувством юмора; неважно какие) эльфы (волшебники; друиды; зиц-председатели Фунты; маловероятно - хоббиты). Но тут пришло Зло (Тьма; Тень; татаро-монгольское иго). Пришло в виде темных магов (орков; гоблинов; драконов; бандерлогов и даже возможно Балрога). И вот уже силы Добра стонут (воют; хрюкают; постанывают) под гнетом Зла (Тьмы; Тени; татаро-монгольского ига).
Затем... Ну, обычно у вас есть герой (героиня; маленький(ое) героинчик... тьфу, героёныш). Он (она; оно) является великим магом ( наследным принцем; человеком, сожравшим в детстве Великий Артефакт, приняв его за чупа-чупс; идиотом, которому нефиг делать).
И вот, к нему (ей; этому), приходят посланцы (он случайно читает транспортное заклинание; чувствует дикий зуд где-то сзади (возможно, от проглоченного артефакта); попадает в дыру (времени; пространства)). Он тут же соглашается ( долго ломается; посылает всех сексуально-пешеходным маршрутом) спасти тридевятое царство, (тридесятое королевство; параллельный мир; далекую галактику).
Герою (героине; героёнышу) также необходим спутник (два, три, много), например маг( воин, вор, клерик). Он должен быть умным (глупым; женщиной), но не обязательно. Готовтесь к тому, что ваши герои будут много (очень много; все время) ходить (бродить; ползать; путешествовать). Это необходимо (хотя, я в этом не уверен),уничтожения (заключения союза с; капитуляции перед) Сил Зла (Тьмы; Тени; татаро-монгольского ига).
По дороге, ваши герои могут (хотят; обязаны) совершать подвиги. Это может быть убийство дракона (ограбление банка в Нью-Джерси; снятие с дерева котенка). Будьте осторожны! У начинающих авторов, частенько встречается ситуация, когда небольшая кучка гоблинов (банда мутантных тортилл; местный шериф) с легкостью берет в плен всю толпу героев, а сотню страниц спустя, одинокий герой с легкостью, одной левой, мочит дракона ( Кащея Бессмертного; кибердемона) Это неправильно...
Итак, после многих пройденных миль (выпитых бочонков эля; запинаных гоблинов), герои, по идее, добираются до средоточия сил Зла (Тьмы; Тени; татаро-монгольского ига). Часто это крепость (пещера; Темная башня; противоядерный бункер). В него следует поместить самого страшного монстра, которого вы можете придумать (знаете лично, видели во сне). Это может быть дракон (черный маг; Люцифер; налоговый инспектор; жена; теща(не переборщите! Вы пишете фэнтези, а не хоррор)).
Главная битва занимает не менее одной, но не более двух глав. К концу битвы, когда все (некоторые; никто) ваши соратники (собутыльники, однокурсники) мертвы (нажрались в доску; иммобилизованы другим способом), главный герой (героиня; героёныш) наносит смертельный удар, отрубающий злодею голову (две, три, много...) (отбивающий гениталии; заставляющий того умереть от хохота).
На этом книга заканчивается (обрывается; туманно намекается на продолжение)

Если вы попробуете написать что-либо по этому рецепту, вы наверняка станете автором очередного мирового шедевра в стиле фэнтези. По крайней мере, по содержанию будет похоже... Дерзайте!

Источник: Дмитрий Янус

---

#237

Что у нас дальше по песенному плану?
Опять глубокосмысленные песни.

Я учусь

Нет, не уходят сны в никуда
Остается привкус талого льда
Я уже не склоняюсь, позволь
Я учусь причинять тебе боль

Я учусь - даже птица умеет летать
Захлебнусь каплей крови,

чтоб только понять
Почему вечно плачет прибой

Я учусь причинять тебе боль

Из тоски, перемешанной с пеплом из ран
Вырастает трава, прорастает бурьян
И прохлада воды принесет с собой соль
Я учусь причинять тебе боль

Мои руки уже не коснутся колен
Ты кричишь по ночам? - Знаешь,
жизнь - это плен
Ты просила сама, я напомню, изволь...

Я учусь причинять тебе боль

Но какой-то дурак понял сказку не так
И теперь у меня в голове кавардак
Камни тяжкие слов умножаю на ноль
Я сумел причинить тебе боль...

Я учусь, Джем

---

#236

У меня такое чувство, что весь вчерашний день и сегодняшний меня заставляли таскать бетонные плиты. В одиночку.
Болит абсолютно всё Х___Х Пожалуй, безболезненно я лишь дышу и двигаю пальцами.
А какая адская мука вставать/садиться..ууу..х___х
давно-о-о нас так не гоняли..

---

#235

Мне так нравятся странные песни. **"""

Я приглашаю вас на вальс вчерашних снов
Фальшивым золотом вам эта ночь заплатит
Слезы вечерней бриллиант на вашем платье
Слепая маска - позабытая любовь

Немного скрипки, как глоток, пьянящий кровь
И паутинный блеск давно забытых кружев
Полузакрыв глаза, вас ночь по залу кружит
И в сердце стук жестоко тонких каблуков

Пр.
Мое сердце пришпилено к лацкану
Я танцор дорогой, как алмаз
И как жадно, но чуточку ласково,
Я гоню вас в прицел моих глаз

Вы изогнетесь, словно пламя у окна,
Спиной презрительно следя за всем вокруг
И в эту ночь вы вновь замкнете этот круг
Быть может, он оценит то, что вы одна?

Хрустит осколками изломанный хрусталь
Тепло улыбки вам, поверьте, не идет
Вам был охраной безупречный этот лед
Но он растаял лишь от пары слов... как жаль

Пр.

И из последних сил зажав в руке цветок,
Вы переходите последнюю черту
Слуга иллюзий забирает красоту,
И время вновь цедит бесценный свой песок

Какая жалость - потерять, не зная что,
Какая глупость - упустить лукавый шанс
И жизнь, как тень, вдруг стала явно больше вас,
А в нарисованном окне всегда темно...

© Джем - Вальс Прошедших Снов

---

#234

Полезно, лично для меня. :3

09.10.2008 в 12:49

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись недели!

Пишет  Mritty:

Очень полезные статейки, без дураков полезные. Даже первая, в которой только сформулированы вопросы. Кто сказал, что полезное - всегда невкусно? :-) Почти со всеми пунктами - согласна :-)

Стащено с ЖЖ Учебного центра Института книги (ucheba_book)

Вопросы

Теперь все будет иначе
В связи с тем, что сегодня последний день записи на семинар "Как писать, чтобы все читали" (сам семинар начинается завтра), мы решили процитировать письма, приходившие в последнее время на адрес Учебного центра от желающих именно что научиться писать, чтобы их все читали.

Письма, естественно, публикуются с разрешения их авторов и без указания имен. Авторам от нас поклон и благодарность.

* "...Я хочу прийти к вам на семинар, чтобы убедиться, что мне нечему учиться, я и так отличный писатель".

* "...Я хотел бы написать великий роман, где действовали бы сразу много разных персонажей, - например, люди, чудовища, эльфы, герои русских народных сказок, современные политики, футболисты. Мне очень нравится думать, как они все собираются вместе и о чем-то говорят, а лучше даже помалкивают. Мне надо только переступить через порог невидимого и понять, о чем".

* "...Я пишу о самых разных вещах, - о себе, о своих чувствах, о том, что со мной произошло, о своих переживаниях, о своих надеждах, o своих мыслях, o том, что меня занимает, о своем характере. Пишу обо всем этом подробно и доступно, но почему-то мои тексты интересуют только меня".

* "...У меня вышли три романа и несколько рассказов в крупных журналах, но я считаю, что мне все равно надо многому научиться. Если вы согласны взять в группу человека, который ко всему относится скептически и перебивает учителя, я постараюсь не быть таким человеком."



* "...Когда я пишу про секс, все смеются. Поэтому я говорю, что пишу романтические комедии, но внутри у меня все плачет. Не смеется только моя девушка. Меня это немного успокаивает, но я бы хотел разобраться".

* "...Смогут мне на вашем семинаре объяснить, какого черта мне приспичило стать писателем, если я повар третьего разряда и у меня в жизни все хорошо?"

* ""...В Сибири, среди вечных льдов, я откапывал мамонтов, погибших в трещинах земли. Между зубами у них была трава, они паслись там, где теперь льды. Я ел их мясо. Они не успели разложиться. Они замерзли в несколько дней, - их замело снегами. Видимо - отклонение земной оси произошло мгновенно. Земля столкнулась с огромным небесным телом, либо у нас был второй спутник, меньший, чем луна. Мы втянули его и он упал, разбил земную кору, отклонил полюсы. Быть может от этого, именно, удара погиб материк, лежавший на запад от Африки в Атлантическом океане. Итак, чтобы не расплавиться, вонзаясь в атмосферу Марса, мне придется сильно затормозить скорость. Поэтому, я кладу на весь перелет в безвоздушном пространстве - шесть-семь часов. Через несколько лет путешествие на Марс будет не более сложно, чем перелет из Москвы в Берлин." ЭТО НАПИСАЛ НЕ Я. И поэтому мне ПЛОХО.

* "...Запишите меня, пожалуйста, в одну группу с моей подругой . Иначе она не поверит, что я предоставила ей равные условия для творческого соревнования".

* "...Все советуют начинающим писателям описывать то, что они видят вокруг. Но когда я описываю то, что я вижу вокруг, мне хочется выпрыгнуть в окно".

* "...Пожалуйста, научите меня писать что-нибудь не очень злое и желательно про людей"

* "...Всю жизнь я много читал и мало писал. Теперь все будет иначе".

Ответы, оттуда же.

"10 СПОСОБОВ УКРЕПИТЬ СЮЖЕТ".

Итак:

1. Старайтесь убивать всех, от кого надо избавиться, в начале повествования, а не в конце. То есть до того, как они окончательно осточертеют читателю. Помните - вы здесь на для того, чтобы исполнять его волю, а для того, чтобы пробуждать его чувства.

2. Если хоть один персонаж говорит что-нибудь перед смертью (особенно - если его фраза обрывается на полуслове, если он манит к себе кого-нибудь скрюченным пальцем, если зачин его слов - "Скажите жене, что...", если он давится кровью, но все равно стремится к самовыражению, - словом, почти при любых обстоятельствах) - или оставьте его в живых, или заткните ему пасть. Найдите другой способ предачи тайного знания. Подметное письмо и то лучше. В крайнем случае - пусть скажет то, что ему так уж необходимо сказать, после смерти. Вы, небось, по-любому планировали вытащить его из могилы пару-тройку раз.

3. Если он видит ее в объятиях другого и после этого ни разу с ней не заговаривает (топится, вешается, уезжает в Караганду или кончает с собой еще каким-нибудь способом), и при этом им обоим больше двенадцати лет, - всё не очень хорошо. Если им меньше двенадцати лет - все отлично, переходите к сексу между любыми двумя (тремя, одним) из вышеуказанных персонажей. Вас посадят, но вы прославитесь.

4. Кстати, про секс. Если вы только можете не писать про секс - не пишите. Поверьте, с точки зрения сюжета секс описания секса, за редкими исключениями, большой роли не играют. Если герой и героиня вошли в спальню, а потом вышли из спальни, ваш читатель вряд ли подумает, что они там эграли в "Эрудит". Он догадается, что у них был СЕКС. Даже если вы не упомянете слово СЕКС, он все равно решит, что у ваших героев был СЕКС. Хуже того, - даже если они оба будут настаивать, что никакого СЕКСА у них не было, читатель все равно ни на секунду не усомнится, что у них был СЕКС. СЕКС! СЕКС! СЕКС!

5. Если вы описываете бизнес, - ради Бога всевышнего, найдите кого-нибудь, кто когда-нибудь работал хотя бы подавальщиком кофе в большой компании, и спросите, каким языком и каким тоном люди в сфере бизнеса говорят о бизнесе. Поверьте, если кто-нибудь говорит кому-нибудь: "Мы построили график наших приходов и расходов и увидели, что через три дня нашу компанию ожидает крах", - поверьте, эти люди кого-то разводят. Кажется, вас.

6. Помните - время необратимо. Даже если вам это очень некстати, Вселенная продолжает разбегаться, когда вы пишете свое великое произведение, и одному лишь Господу Богу дано делать бывшее небывшим. Поэтому проверьте, всегда ли тот, кто ушел, пришел, а тот, кто пришел - ушел. Вы себе даже не представляете, сколько лишнего народу топчется почти на каждой странице большинства романов. А между тем достаточно помнить, что если кто вышел из точки А и отправился в точку Б, то в точке А его больше нет, а его неприбытие в точку Б может иметь место только в крайних обстоятельствах, о которых читателю необходимо сообщить.

7. При выходе из поезда не забывайте свои вещи. Ваших персонажей это тоже касается. Если кто вошел в поезд (самолет, звездолет) весь в багаже, то именно в нем он и должен выйти обратно. Ежели у кого во рту интубационная трубка, то "неожиданно заговорить" он не может (хотя идея смешная). Ежели кто с собачкой, то прежде, чем пойти поплавать, собачку надо или пристроить, или утопить. Если вы русский писатель - то лучше утопить, конечно.

8. А с другой стороны - не носитесь вы так с их, персонажей, вещами. Если дама утерла нос кружевным платочком, не надо полчаса пристраивать его то на ручке портшеза, то в нагрудном кармане героя, то на батарее. Сопли себе и сопли, тихонечко их куда-нибудь запихните. Да, кстати, про трубку вашего героя: выплюньте вы ее, Бога ради. Откуда он ее взял? Зачем он с ней выпендривается? На каких малолеток пытается произвести впечатление? Ему, понимаете, пижонить, а вам эту трубку то "перекладывать справа налево", то "раскуривать", то "выбивать", то еще чего похуже. Не нужна ему трубка. Если у него так уж сильно выражена оральная фиксация, - дайте ему чупа-чупс. Конфету съел, палку выбросил.

9. Если у вас в сюжете есть Мудрец (Учитель, Наставник, Всесгалактический Совет Высших Мудрецов и прочие просветленные квазигуру) - это уже не очень хорошо. Но если в конце повествования он (они, Они, ОНО) сообщает Герою, что начинать надо было с Е2-Е4, - это прямо очень, очень нехорошо. Если вам так уж хочется, чтобы Герою сообщили что-нибудь мудрое, - пусть Квазигуру сообщат ему, что у него, между прочим, детишечки голодные дома плачут, пока он тут шастает.

10. Кошка лишняя. Собака почти наверняка лишняя.


10 СПОСОБОВ СДЕЛАТЬ ТЕКСТ ЛУЧШЕ

1. Проверьте, совпадают ли по смыслу начало и конец текста. Если вы пишете, не составляя предварительный план, все может закончиться совсем не так, как вы ожидали, и тогда кое-что в начале текста надо поправить.

2. Перечтите весь текст и найдите все словосочетания, написанные автоматически («за окном светало», «ее ресницы задрожали», «мои пальцы летают по клавишам», «средь бела дня», «Россия встала с колен» и т.п.) Сделайте усилие и постарайтесь заменить большинство из них на что-нибудь менее банальное, но совпадающее по смыслу.

3. Уберите все, что вам очень нравится, но никак не имеет отношения к развитию сюжета. Подробные описания внешности героини, подробные описания оружия героя, дополнительные подробные описания внешности героини. Да что там, - каждый из нас знает, в чем его личный грешок. Преодолейте себя. Это больно, но важно.

4. Если вы пишете текст о себе, - убедитесь, что вы дали читателю понять, кто вы такой. Помните: он с вами не знаком, и то, что для вас совершенно очевидно (например, возраст, если для вашего повествования это важно), - неочевидно для него.

5. Посмотрите на самые длинные предложения и подумайте, не стоит ли разбить их на два-три. Это не всегда необходимо, но в девяноста процентах случаев делает текст лучше.

6. Нет ничего сложнее, чем передавать словами эмоции персонажа. В эти моменты любой автор рискует впасть в банальность, - или, напротив, породить что-нибудь ужасное, вроде: «У нее в горле разбух огромный морской еж и взорвался тысячей мокрых опилок». Если вы не на 200 процентов уверены, что справитесь с подобными описаниями, - обойдитесь простыми словами. Так будет лучше. Например: «Ей очень захотелось расплакаться».

7. Три раза подумайте, нужно ли вашему тексту название, - особенно если текст небольшой. Помните, что название – не обязанность автора, а способ сообщить тексту дополнительный смысл. Если без названия можно обойтись – обойдитесь, если текст обязательно надо как-то назвать – назовите максимально просто. Сложное название необходимо только тогда, когда текст с ним и без него должен восприниматься по-разному.

8. Уберите все многоточия. Да, все. Да, и то, которое вы специально поставили между буквами «п» и «а» в слове «правда»: в нашей стране пока еще можно произносить слово «правда» вслух. Если у вас есть многоточия, читатель резонно предполагает, что либо вам нечего ему сказать, либо вы не знаете, как это сформулировать, либо вы «интересничаете». Последнее хуже всего.

9. Если у вас текст про любовь, - пожалуйста, не называйте персонажей «Он» и «Она». У нас всё чесаться начинает от этих «Он» и «Она». Единственный «Он» - это Он. Все остальные - «он». А про «нее» и говорить нечего.

10. Уберите дождь. Он не подчеркивает вселенскую грусть вашего персонажа, он подчеркивает скромность творческой палитры автора текста.

---

#233

Уважаемые друзья, поздравляю всех с этим иностранным праздником. Х3
Лиэлле, хоть я уже и говорил сто раз, но я тебя люблю ♥
Остальных тоже люблю, be happy ;3 хДД

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

#231

Опять запавшее в душу четверостишье *.*

Простите все, кто мне не мил
Простите, что гляжу по-волчьи..
Я слишком долго всех любил.
Спасибо. Отучили. Сволочи.(с)

---

#230

Почему у меня такое чувство, что мне насрали в душу, потоптались там, и ушли, плюнув напоследок? оО
--
Ах, да... Я сколько ни смотрю на описания тельцов - это точно не я. Если бы я родился в срок,а не раньше, я бы был близнецом. А описание близнецов подходит под меня ой-как-сильно. х3

Переменчив, как ветер, как ветер обманчив,
Знак воров, знак пиратов, бродяг и каманчей.
Знак поэтов - влюбленных в свой дар роковой.
Знак несущий в себе - то отлив, то прибой.
Близнецы - как умны, как тонки. двутональны. Бисексуальны. Интеллектуальны.
Так легко потерять, так легко всё найти.
Всё простить и понять, но уйти с пол-пути.
Никогда до конца Близнецу не дойти. Не догнать! Не помочь! Не поднять!
Не спасти! Уж такая судьба! Уж такая печаль!
Им любовь не важна, и других им не жаль.
?Их Высочество Флирт? - их по жизни ведет.
Он им руки целует и из губ воду пьет.
Григ, ШумАн, Оффенбах, Вагнер или Гоген.
Страстный ветер измен, жуткий ветер измен.
Им подвластны все музы, науки и пушки.
Блез Паскаль и Андропов, блистательный Пушкин.
В них тревога о доме - почти не слышна.
Им в душе напевает своё тишина. Вот такие они Близнецы.
Если строго судить - хитрецы, Если дальше глядеть - молодцы.
Если взять и понять - не вина, а беда. Это Воздух - текущий от нас в никуда.

---

#229

Уведи меня, память,
В полуночную сень...(с)

Для начала. На выходных сходили,посмотрели Дориана Грея. Восторг полнейший, фильм просто восхитительный, актер, исполняющий роль Дориана просто великолепен. И в роли наивного приезжего в Лондон, и в циничной испостаси, и в роли раскаявшегося. Аж пробирает,когда видишь всё это Единственное, чего хотелось бы - это немного поменьше разврата.^^'

Дальше.
Лиэлле, милый. Я по тебе скучаю. Меня ломает, гнёт, и так далее по контексту.
Когда же я тебя опять увижу.>.<

под завершение...правдиво. х3

Она взмахнула рукой – крылом? – что-то изменилось. Сначала ты не понял, что именно… А потом она сказала «Теперь лети» И ты с восторгом и страхом осознал, что ты больше не человек. Ты стал птицей… Упорхнувшей из клетки.

Он заставлял тебя петь, этот противный двуногий с водянистыми глазами и жадным дыханием. «Пой!» – Кричал он. И ты послушно выводил трель за трелью, глядя сквозь позолоченные прутья на небо. Ты пел о свободе, про то, как распускается верба по весне, как опадает снег, и люди, слушавшие тебя, плакали… Но не отпускали на волю, потому что королевские соловьи обретают голос лишь в клетке, когда тоскуют по тому, что для них навеки потеряно. А однажды юная дочь богатея, маленькая грустная девочка с белыми волосами, открыла дверцу клетки и сказала: «Теперь лети» И ты воспользовался шансом, и вырвался в небо, и счастливый, рассыпал музыку, в последний раз напевая для своей спасительницы. Больше ты не пел, потому что никакая мелодия не выразит весь восторг свободы. А девочка с птичьи именем снова шагала по пустым пыльным дорогам и искала таких как ты: мечтающих о свободе.

Пройти тест

---

#228

*.*
Я соткал себе щит из безмолвны обид
Из несказанных слов и порочного блуда
И теперь моё сердце совсем не болит
И не чувствует больше ни зла ни испуга
(с)

---

#227

02.02.2010 в 22:20

Пишет  _Интегра_:

Вроде бы ещё не было.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра